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欧博官网-巴黎圣日耳曼赢得欧冠

Tue, 14 Apr 2026 05:29:53 +0800

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　　周日竞彩040：切尔西VS曼联

　　竞彩推荐：让球负

　　本场是英超第9轮最后1场比赛，也是英超最具看点的比赛，是两大名帅第一次交手，也是最关键的一场重点赛事，蓝军切尔西之前经历4场比赛不胜后最近两轮取得大胜，状态有所回升；而红军曼联也遭遇4连败后最近保持6场比赛不败，状态保持的也不差，两队最近交手10次，切尔西保持不败，对阵曼联切尔西有较大的心里优势，况且曼联本周中刚打了一场欧联赛，对本场比赛多多少少会有受点影响，以逸待劳的切尔西主场理应会受到大众热捧，但从目前亚盘变化中可以看出，切尔西的盘面并没有优势可言，庄家开平/盘低水盘是正常盘口，但上盘水位目前持续升至中高水就不太正场了，临场上盘水位维持在1.95左右，切尔西主场难胜，平局是首选，曼联机会更大一点，临场水位变回低水，切尔西主场可保不败，以目前盘面竞彩首推让球负。

　　周日竞彩062：巴黎圣日耳曼VS马赛

　　竞彩推荐：胜

　　巴黎圣日耳曼是法甲豪门球队，联赛取得4连冠，本赛季经过一波3场赛事不胜后近其状态明显回勇，联赛欧冠取得4连胜，联赛少赛1场积分也追近了离领头羊尼斯只差4分的距离，欧冠与阿森纳并列小组第1；而马赛也是法甲的传统强队，但本赛季表现平平，目前仅仅排名第12，落后欧战区球队有6分差距，本轮客场挑战大巴黎难有胜算机会，最近几个赛季与大巴黎交手10次既然全败，从目前亚盘开球半低水盘来看，马赛客场落败在所难免，巴黎取胜无忧。

　　周一竞彩001：泽尼特VS加索维卡

　　竞彩推荐：胜

　　泽尼特是俄超传统强队，实力上可以与俄超其它几支强队争夺联赛冠军，上赛季排名俄超第3名，本赛季发挥非常不错，10战取得6胜4平，是俄超到目前位置唯一一支保持不败的球队，也是俄超所有球队中唯一保持本赛季所有赛事中不败的球队，在少赛一场情况下只落后领头羊斯巴达3分，本轮取胜后将坐上榜首位置，欧联赛赛场上也是3战全胜晋级在望；而加索维卡是升班马俄超新军，实力较弱，目前排名倒数第1，本轮客场作战难有作为，从目前的球半/两球高水大盘来看，泽尼特虽有一周双赛之困，但主场取胜毫无问题。

　　下周预测场次比赛

　　毕尔巴鄂竞技VS奥萨苏纳

　　南安普顿VS切尔西

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Tue, 14 Apr 2026 05:29:23 +0800

去年冬天，在意大利皮埃蒙特的一个名为蒙费拉托的小镇旅游时，从房间的窗台望去，绵延的群山被葡萄藤所覆盖，更远处，是白雪皑皑的阿尔卑斯山脉。点缀着松柏的乡间小路上连一辆车的影子都不见；每个清晨我们在宁静中享用完新鲜的烤面包，软干酪配以红橙汁的早餐。此情此景，正是许多现代旅行家们所苦苦追寻的：在欧洲的一处小村落，独处一隅的度过几个夜晚，感受传统文化的魅力，为灵魂找到归宿。

曲径通幽的街道，只供应午餐的咖啡馆和充满私密情怀的小店，这些小镇的真正魅力何在？“魅力？也许就在于小城不大的面积吧，或是小店主眼里不经意闪过的闲适至极，更是挂在窗户上的多彩花朵，”名列《旅行休闲》杂志A级旅行社Insiders Italy的老板Marjorie Shaw解释到。作家David Farley亦同意Shaw的看法，他说：“在全球化无孔不入的今天，这些小镇为我们提供了一个探寻过去的好机会，更深入的体验乡村生活，享受各种美食。”

所以游览欧洲时，可以考虑去看看这些小城镇吧。例如西班牙Baix Empordà的Ullastret，一个著名的慢食圣城：在只有四个房间的El Fort旅馆中，旅馆主人Lola Puig在灯笼照亮的平台之上，将为你奉上当地最新鲜的蔬菜和山羊；享受美食的同时，从平台上远眺出去，满眼都是金黄的麦田。

再如瑞典鲜为人所知的小镇Arild，在那里瑞典艺术家Lars Vilks建起了Nimis，这个公共艺术装置是一个拥有300英尺长地面隧道和45英尺高攀援塔的迷宫。Arild是个渔村，从哥本哈根出发，开车再加上渡船差不多两小时的行程。

这样的旅行体验将满足你很多的原有期望。作家Sylvie Bigar曾研究过这些私密的小去处，并从中挑出了最棒的地方，用他的话来说，“在小镇，有冒险，有新奇，有美景，更有历史。要知道，这些美丽的地方有的已经存在很久了，只是还没有被世人‘发掘’而已。找个这样的去处待上几日吧，让灵魂安顿下来，让心灵平静下来。”

如果想经历一次这样的旅程，可以找代理相关旅行社帮忙，或者把什么指南都抛开，一头扎到乡间，自己找去。若问如此出行的回报，告诉你吧，不菲而独特的体验再加上无价的回忆和可夸耀的谈资，什么票价都值回来了。

让我们跟着《艾格蓝宝》欧洲地接一起，走进那些欧洲风情小镇吧。

意大利：Bolgheri

从Viale dei Cipressi出发，有一条3英里长的路，路的两侧栽种了2540棵的柏树（柏树是当地牛群唯一不吃的植物），这条路直通Bolgheri村，Bolgheri是一个被包围在托斯卡纳南部玛利玛葡萄园之中的小城镇。除了极富戏剧性的路途外，如果你停在位于当地中央广场的della Posta咖啡馆，就请进去一尝Bolgheri特有的红葡萄酒吧，这些葡萄酒始酿于上世纪八十年代，足以媲美现在的法国波尔多红酒。从Bolgheri向东南五英里的Bibbona有家名为Sant’Elena的酒店，有15间可供住宿的客房，提供带天蓬的床，石壁炉以及一流的意大利面食。

美食：在Magona饭店，大厨Omar Barsacchi和Gionata d’Alessi将为你奉上传统的托斯卡纳-玛利玛式美食（填满西红柿汤的意大利馄饨）。至于酒类，可以试试della Posta咖啡馆的葡萄酒（两人14美元）。

当地特色：镇长Fabio Tinti很是喜欢当地特有的Casentino羊毛大衣，可以在Arte e Moda购买。

德国：Staufen im Breisgau

这处封闭的小镇位于德国南部黑森林的边缘，如果你想渡过一个充满酒香的周末，此地是再理想不过的目的地了。从斯特拉斯堡出发，穿过满是露天葡萄园的群山，待到一尊憨态可掬的裸露酒神巴克斯的雕像向你招手时，城镇小小的闹市区就到了。通向商业市场的大街两侧都是粉色的房屋，市场的中心是城镇大厅，大厅建筑物的正面镌刻着公元770年就题下的哥特式铭文。酒馆门外那些穿条纹套装的生意人一边喝得酩酊大醉，一边还会告诉你：传说来本地饮酒作乐的狂欢者在穿过本镇时，如果不小心掉进灌溉水渠的话，那他注定是要娶个本地姑娘的。

如何抵达：从斯特拉斯堡开车75分钟就可以到达Staufen。

住宿和美食：Kreuz-Post酒店旅馆。餐厅供应的特色美食有鸭胸肉、美味蘑菇饼和血肠饭。

当地特色：在Alfred Schladerer酿酒厂带上一瓶樱桃或梅子白兰地，这家酒厂的主人Heiner Ulmann已经是酒厂的第五代传人了。

英格兰：Lavenham

位于萨福克郡的Lavenham也许是整个英格兰最小的城镇之一。小镇上有令当地人引以为傲的300所古老房屋以及排满各色饰品商店和茶社（供应烤饼和浓奶油）的商业大街，可别小看这些不起眼的小馆店，跟科茨菲尔德和西多赛特的一些景点一样，它们可都是上了英格兰乡村濒危景点名单的。意大利翁布里亚著名酒店Palazzo Terranova的前任主人Sarah Townsend就对此地深深着迷，她甚至在Lavenham附近的Buxhall开了一家小酒馆。

如何抵达：从伦敦的利物浦火车站乘每天多个班次的火车前往Stowmarket，路程只有14英里。

住宿和美食：Lavenham 镇中心的Great House旅馆，Great House饭店是萨福克郡最好的饭店之一，它的餐厅供应传统英式美食。Buxhall Coach House旅馆是可供选择的另一个歇息处，双人间有两个卧室，一个壁炉以及一个大厨房。

苏格兰：Aberdour

当从爱丁堡驶来的火车停靠在维多利亚车站时，迎面而来的是一座中世纪城堡以及种在幽谷中的诧紫千红的整齐鲜花。在Aberdour，汽车是不受欢迎的，当你想去欣赏的美景都在城中，且有保存完好的行道可踏时，你还要汽车作什么呢？每年的八月份，静谧的Aberdour都要迎来参加爱丁堡国际旅游节的众多游客，但在其他时节，Aberdour只是一个繁忙的小城镇，这里有一个杂货铺、四家小酒馆，甚至还有一家提供巫术用品的商店，就挑衅般的座落在爱丁堡教堂和英格兰教堂之间的中心位置。

如何抵达：从爱丁堡乘火车30分钟即到Aberdour。

住宿和美食：Woodside旅馆，提供装饰有苏格兰格子绒的房间。镶有19世纪客船船板的酒吧供应本地的高地啤酒。

意大利：Norcia

在这个意大利翁布里亚的东部中心，手工烹调的传统依然健在。在这里，佩科里诺干酪要陈化两年的时间，受过训练的狗能够在林地中嗅出黑松露的气味，蜂蜜则来源于在平原上怒放的红色野花。Norcia最负盛名的饮食莫过于cinghiale了，这种腌制野猪肉的浓烈香气会从熟食店中飘了出来，一直萦绕在Norcia的镇中心和几无车辆驶过的大街上。驻足在挂满熏火腿的熟食店前，却发现店主们总是在忙着腌渍割下的猪肉，这种完美的腌渍方法已经沿用了近八个世纪之久。你可以让店主将新鲜的ciauscoli切成片再带到San Benedetto广场，镇民们每年春天都会在此庆祝圣本笃节。

如何抵达：Norcia位于罗马东北部69英里。

住宿：Seneca酒店有24个房间可供选择，16世纪宫廷风格装饰。

美食：Granaro del Monte饭店提供盘装的黑松露strangozzi意大利面。

当地特色：当地Norceria Brancaleone食品店的老板Fabrizio Marini推荐游客在每年二三月份举行黑松露节的时候前来旅游。

爱尔兰：Roundstone

世界上没有什么黑莓的味道能胜过爱尔兰Roundstone的黑莓，这些黑莓采摘自Roundstone蜿蜒的小道上。如果你不爱黑莓，那也没关系，让你爱上这个小鱼村的理由还多得是。爬上Errisbeg山，你就能将康尼马拉国家公园的十二峰山尽收眼底，这是一座从浩瀚泥炭沼泽中矗立起来的山脉。如果碰到爱尔兰典型的多雨天气，你可以选择去Malachy Kearns的小店避雨，那里专门出售手工制作的宝思兰鼓（爱尔兰鼓）；要不就去O’Dowds酒吧烤烤火再顺便喝上一杯（吉尼斯黑啤和爱尔兰威士忌）。

如何抵达：从戈尔韦启程开车行驶76英里。

住宿：家族经营的Cashel House旅馆占地50英亩，位于Roundstone以东几英里处。

美食：在Ballynahinch Castle旅馆酒吧或O’Dowds酒吧跟钓鱼者们喝上几杯。

法国：Chassignolles

三年前，当Harry Lester（伦敦Anchor & Hope酒店的前任主席和所有者）在游览过法国奥弗涅区的风光后，旋即出手在小镇Chassignolles买下了一家三十年代开张的石砌小旅馆。上世纪五十年代时，Chassignolles的美景曾广受马赛精英人士的欢迎，这里有长眠的绿色火山和绵延不息的弯曲河流，而且据说河水有疗伤的奇异功效。坐在修缮一新的小客栈中，窗外是12世纪修建的罗马式教堂，Chassignolles如画的美景总是吸引着趋之若鹜的城市人来到了乡村。

如何抵达：从克莱蒙-费朗到勒皮-昂沃莱的半途中下车即到Chassignolles。

住宿和美食：Chassignolles旅馆，以法国古董装饰的白色房间；旅馆餐厅提供奥弗涅特色菜肴如pounti（猪肉、瑞士甜菜再加上李子果酱面包）和蛋塔牛肝菌，餐厅的菜单每天都有更新。

当地特色：不妨散步前往Durbiat，差不多耗时一个半小时。Durbiat是一个更小的村落，有一座残存的城堡建筑，当地小旅馆的大厨会为你做出满满一野餐篮的食物，慢慢享用吧。

希腊：Folégandros

独一无二的Folégandros，这个位于希腊基克拉迪群岛上的恬静所在与相邻的圣托里尼毫无共同之处，这里没有两层楼以上的建筑，没有躲在港湾码头的游艇，更没有精品店或花哨的餐馆。在Folégandros这个爱琴海偏远的岛屿上，你所能看到的只是波涛拍打着卵石海滩，山羊在山坡上互相追逐，一架古老的木制风车在海风的吹拂下兀自旋转着。对于那些越来越厌倦希腊充满束缚旅游方式的人来说，Folégandros是一处绝好的宁静避风港。

如何抵达：坐飞机到圣托里尼，然后从雅典城外的比雷埃夫斯港渡船前往。住宿：拥有航海主题的Anemomilos公寓，位于Hora村的一处悬崖边。在Karavostasi港口附近，还有一家名为Anemi的旅馆可选。

美食：Irini’s，白天是杂货店，晚上则变成了餐馆，一般供应家常菜。

瑞士：Giornico

瑞士南部地区以意大利语为主，提切诺正是其中之一。提切诺的魅力是独一无二的，置身其中你会有时间停滞之感。为了能更好的欣赏提切诺的美景，需要从湖畔度假胜地阿斯科纳和洛迦诺向南驱车35英里由小路到达提切诺的Giornico，这是一处避开主干道的14世纪欧洲石头遗迹，坐落在山谷之中，城中的涓涓细流之上有两座拱形石桥。本地家族经营的餐馆一般被称为grotte，其中最好的一家是Grotto dei due Ponti，它提供蔬菜肉粥和本地的酸梅鹿汁。

如何抵达：从湖边度假村沿A13公路和N2公路驱车向北50分钟。

住宿：Giornico没有旅馆，因此要住在附近阿斯科纳的Giardino旅馆过夜。

美食：Grotto dei due Ponti，有一个荫蔽的天台，可以远眺河流。

更多欧洲风情小镇的介绍，请戳：法国风情小镇_欧洲风情travelnews.aiguemarine-paris.com/zuijiashijian/

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欧博abg官网入口-2025北京国安进球集锦

Tue, 14 Apr 2026 05:28:53 +0800

　　赛事名称：中超第18轮

　　比赛球队：山东鲁能泰山VS长春亚泰

　　直播时间：2017-07-22 19:35

　　直播网站：懂球直播 https://www.dongqiuzhibo.com/

　　比分直播：https://www.dongqiuzhibo.com/goal/football.html

　　北京时间7月22日晚19:35，中超第18轮进行一场激战，刚刚在周中的足协杯中铩羽而归的山东鲁能坐镇主场迎战近期连杀北上广，迎来“四连客”赛程中第一个客场的长春亚泰队。

　　鲁能冲击顶级联赛第1000球

　　山东鲁能近来的日子不好过，联赛中遗憾1-2输给了广州恒大，然后在足协杯四分之一决赛首回合1-3输给了上海申花。鲁能已经在联赛中跌落出了四强，而在足协杯输给申花后，意味着他们进入四强的可能性已相当渺茫。

　　鲁能本赛季的目标是拿到亚冠席位，在足协杯基本无望的情况下，他们必须要打好联赛，但要想进入前四，难度相当大，而且身后还有国安和富力在追赶。另外值得注意的是，佩莱在上轮对恒大的比赛中打入队史在顶级联赛中的第999球，本轮一旦进球，将完成1000球纪录，也是顶级联赛首支进球达到1000支的球队。

　　对于明晚的比赛，马加特赛前表示：“过去这段时间，对手已经离开了最后位置，甚至已经在我们身后不远了，我们必须做好心理准备，这是一场艰苦的比赛。我们只有全力以赴，才能做到我们的目标。”

　　亚泰破魔咒冲4连胜

　　亚泰近来俨然已经成为了豪门杀手，他们最近6轮比赛不败，最近3场比赛相继击败了北京国安、上海上港以及广州富力，上一场比赛更是绝杀了富力。球队头号前锋伊哈洛找回了英超杀手本色，过去3轮场场进球打进4球。

　　可以说，亚泰正处于最佳竞技状态，本土和外援完全捏合成了一个整体，除了伊哈洛外，外援胡斯蒂以及本土的谭龙，在守转攻时都能给予对手不小的打击。之前他们从未在客场击败过鲁能，这一次面对近况不佳的鲁能，亚泰也是这个区首次从济南带走三分。

　　预计双方首发：

　　山东鲁能：

　　25-王大雷； 34-李海龙（U23）、35-戴琳、4-吉尔、5-郑铮；33-金敬道、6-王彤、22-蒿俊闵、39-姜嘉俊；9-塔尔德利、19-佩莱

　　长春亚泰：

　　23-吴亚柯；16-蒋哲、15-孙捷、5-伊斯梅洛夫、17-范晓东；27-张力、21-何超；29-谭龙、10-胡斯蒂、37-周大地（U23）；9-伊哈洛

欧博官网平台-建业地产走出“舒适区”

Tue, 14 Apr 2026 05:28:23 +0800

　　伊沃是建业队中的定位球高手资料图

　　□记者王玮皓

　　今晚，建业将主场迎战天津泰达。此役，后防中坚戈麦斯因累积4张黄牌将无法出场，作为队伍攻防两端的核心球员，他的缺阵会带来很多不可估量的因素。战术上，双方都十分擅长定位球，谁能在本场比赛中把握住机会呢？

　　戈麦斯缺阵建业少了后防顶梁柱

　　本周三，建业在和大连一方的足协杯点球大战中惊险过关，这场比赛，贾秀全在首发中轮换了不少主力队员，为今晚的中超联赛保留实力。但秦皇岛、大连连续征战客场让球队十分疲劳。相比之下，天津泰达在体能上要占据一些优势，周中的足协杯，他们的对手是一支业余球队，泰达派出二队出战，兵不血刃地7?1狂胜对手。

　　不过，最让人担心的还是后防砥柱戈麦斯因为累积黄牌无法出战。由于位置的原因，戈麦斯没有身为进攻球员的伊沃曝光率高，但他在场上的作用丝毫不比伊沃要小。如果说伊沃是建业的进攻大脑，那么戈麦斯就是后防统帅。在后防线上，身体条件和防守选位俱佳的戈麦斯是球队的定海神针，每场比赛他都能做出多次关键解围，屡次入选中超最佳阵容。进攻中，戈麦斯也是球队不可或缺的一个进攻点，他在前场大力掷界外球已经在与上港、华夏幸福的比赛中给球队带来了两次助攻。在建业的角球战术中，头球技术出色的戈麦斯还两度帮助建业摧城拔寨。虽然建业是一支打整体的队伍，后防线并不缺少可用之才，但建业本赛季首度在缺少戈麦斯的情况下作战，带来的影响目前是无法估量的。

　　凭借连续两场胜仗，本赛季开局并不顺利的天津泰达悄然来到了积分榜的第六位，仅落后建业1分，这场较量也将决定谁是第二集团领跑者，建业接下来还要面临与鲁能、富力的硬仗，此役对球队在积分榜的位置和士气都极为关键，球迷除了可关注官方票务平台“体育之窗”购票，今天下午3点航海体育场售票处也将会发售。

　　昨日，贾秀全在赛前发布会上表示：“球队一直是一套班子打比赛，最近比较疲劳，天津队的厚度、整体、稳定性都要强于建业，而且现在是状态上升的势头，所以对我们将是艰苦的比赛，但相信队员们能打出好的水平。” 双方拿手武器都是定位球

　　昨晚，天津泰达来到航海体育场进行适应场地训练，主帅德拉甘表示：“目前球队状态很好，建业是一支强队，打法和成绩都很稳定，但我们本赛季客场还没有输过球，而且进球还很多，接下来会把防守问题再解决一下，这场比赛争取三连胜。”

　　本赛季，德拉甘入主天津泰达，并且大幅度更换了外援，联赛起步阶段，处在磨合期的泰达队并没有十分成形的打法，有3场比赛都是一球未进，面对进攻乏术的问题，定位球成了泰达破门的钥匙。上轮比赛，天津泰达0?2落后山东鲁能，依靠3个定位球进球硬生生将比分逆转。翻看此前的进球，定位球破门在泰达队总进球中占比高达75%，在中超无球队能出其右。

　　泰达队长周海滨表示，“我们每一周都拿出一两堂课在练定位球，就是针对性地练，所以每个球都有得分机会”。从定位球的套路来看，主罚人选蒙特罗拥有不错的脚法，外援迪亚涅、赞纳迪恩和阿莱克斯几个高点都有极大的威胁，老将周海滨、曹阳都有不错的头球技术。谈到自己的主要得分手段，泰达主帅德拉甘丝毫不避讳：“我们球员的特点决定了要在定位球上有一些作为，平时也特意这样训练过，我们每次定位球都能产生威胁。”

　　不过，建业在定位球方面也十分倚重。目前的10个进球中6个来自定位球，占比达60%。老贾表示，建业每天的训练中都会着重演练定位球攻防，双方谁能利用好这个得分手段，将是比赛重要的一环。

欧博官网-离谱！印第安纳步行者调整名单备战欧篮联科维托娃在加拿大队比赛中出色防守，穆雷赛事官方发布大比分领先新规

Tue, 14 Apr 2026 05:27:53 +0800

离谱！当体育世界的三条新闻被放在同一条消息里，你会不会眩晕？先说印第安纳步行者——一支以团队篮球和细腻防守著称的球队，却在备战“欧篮联”语境下做出调整名单的决定，听起来像是跨界错位，但背后却有一套耐人寻味的逻辑。现代篮球讲求球员多面性、节奏切换与国际化适应能力，步行者此番调整并非盲目，而是把目光投向那些既能拉开空间又能参与换防的年轻臂展型后卫与侧翼。

换句话说，他们在为一场风格更强、对抗更密集的比赛做防守与换位训练——这就是“离谱”背后的理性。

这类调整带来的直接效果是阵容深度的增加和战术选择的多样化。主教练希望建立一种“随时切换”的节奏，让首发和替补之间的差距缩小，面对不同对手能够在30秒内完成攻防指令的切换。球迷们看到的可能只是名单上的一两个名字变化，但教练组关注的，是比赛节奏、抗压能力与替补在关键回合中的心理承受力。

更离谱的是，球队管理层在市场操作上也显示出灵活性：短期内不追求大牌堆砌，而是精打细算地补强特定位置，这种“小步快跑”的策略，往往在漫长赛季里产生意想不到的效果。

从更广泛的角度看，把“欧篮联”风格纳入美式俱乐部的训练范畴，反映出篮球全球化的现实。球员们需要学会在不同规则节奏和裁判尺度下保持稳定发挥，这对职业生涯深远影响。步行者此举也在向外界传达一种信号：不要只用传统标签看他们，未来的比赛可能充满更多变数与惊喜。

无论你是战术发烧友还是普通看客，这样的调整都会让接下来的赛季更值得盯着看——毕竟，任何“离谱”的决定里，往往藏着打破常规的机会。

把球场从篮球换到网球，再把舞台拉到加拿大队的一场尤为引人注意的比赛，科维托娃在防守端的表现成了热议焦点。许多人习惯把科维托娃与强力进攻、快速上网连接在一起，但在那场对加拿大队的比赛中，她展示了不同以往的一面：站位更低、回球更有耐心，关键分里用切削与反拍化解对手进攻。

这种防守端的进化，正是资深选手通过阅历与训练积累出来的智慧——顶级进攻手学会了如何在被动时转换为防守利器，从而在长盘拉锯里占据上风。

比赛之外，另一条新闻也引发讨论：与穆雷相关的赛事官方宣布了“大比分领先新规”，这条新规的核心是当领先达到某一界线时，赛制将启动快速结算或减速处理，以保护球员健康并提升赛事观赏性。支持者认为，这能避免毫无悬念的拉锯，让比赛在关键阶段更集中；反对者则担心传统观赛体验被侵蚀，激动人心的逆转可能被扼杀。

无论立场如何，这类改革都提示我们，现代体育正在以观众体验与商业可持续性为导向，赛制创新成为新的试验田。

把这两件事放在一起看，会有趣得多：一个是个人通过战术调整延展竞争力；另一个是组织通过规则创新试图重塑比赛节奏。球员们像科维托娃，需要在不断变化的赛制和对手策略中寻求生存空间；俱乐部和赛事组织则必须在保留竞技美感与满足现代传媒需求之间找到平衡点。

作为观众，你可以选择站在怀旧的一边，也可以拥抱这些“离谱”带来的新鲜感。最后一句话送给喜欢争论的你：体育就是由一连串看似荒诞但实则有理的决定组成的剧场，当台词变了，剧情也许更好看。

欧博官网-费德勒宣布退役网坛三巨头

Mon, 13 Apr 2026 10:32:10 +0800

【青春虽然散尽但梦想永不熄灭】

▲

这个称谓对他来说

一点也不过分

一代胯下运球宗师

2007年NBA名人堂候选人

最终落选 | 略显遗憾

蒂姆-哈达威

　　蒂姆-哈达威，他被称作是Mr.Crossover，最擅长利用胯下运球，变向过人，大学时代，因为标志性的突破过人，哈达威得到了“UTEP Two-Step”美名(UTEP是哈达威就读的德克萨斯大学阿尔帕索分校的缩写)。

　　▼《Sport》杂志曾借用脱口秀演员比尔-科斯比的名言形容哈达威的突破：“应该有一条法律来限制他的分身术。” “当你在芝加哥长大，你就会变得强硬。”哈达威说，“上学，回家都像是一场战争。”

　　▼哈达威的父亲是酒鬼，对待妻子和孩子的方法就是粗暴的辱骂，哈达威为了躲避这种家庭暴力，他把所有的经历都放在篮球场上。“当我和父亲有麻烦的时候，我就会把所有沮丧都发泄到篮球场，运球、投篮、斗牛，把所有的怒气都统统发泄掉。”在UTEP，哈达威把胯下运球运用到登峰造极，他承认是有一次在电视上看到锡拉丘兹大学后卫皮埃尔-华盛顿打球后，触发了他运用胯下运球技巧的灵感。

　　▼大四赛季哈达威场均得到22分5.4次助攻，每年的休赛期，他都回到芝加哥打球，他的对手都是真正的NBA球员。哈达威很快吸引了球探的注意。连“魔术师”约翰逊都高度评价他的胯下运球：“蒂姆运球，如果你听见‘砰砰’两声，那么你已经死翘翘了。”

　　▲岁月无声他已经老了

　　▼勇士队在首轮选中了哈达威，这让一些球迷很不满，哈达威赛季初的几场比赛打得很糟糕：前5场比赛总共得到20分，16次助攻，11次失误，10次犯规，投篮31投10中。“每个人都在嘘我，我失误一大堆，每次回家都不敢见人。”不过哈达威在前5场的低迷后迅速反弹，赛季场均得到14.7分8.7次助攻2.1次抢断。Run TMC进攻威力初现，并且很快声名鹊起。

　　▼1990-91赛季，哈达威强势崛起，场均得到22.9分9.7次助攻2.6次抢断，在和国王的比赛中，他包办了勇士最后13分，他频繁成为球队的关键先生。主帅唐-尼尔森在当时就对这位二年级生赞赏有加：“他投了很多关键球，比其他队友承担了更多的进攻任务。今年有三场比赛完全是他一人把球队从绝境中救回来的。”西部半决赛对阵魔术师，哈达威在第二场拿到28分14次助攻和8次助攻，第五场27分20次助攻5次抢断。

　　▼在1991-93期间，哈达威达到了生涯巅峰：场均20+10，1993年赛季收官战，哈达威面对年轻的佩顿，不停的用胯下运球突破、上篮折腾“手套”，哈达威全场得到41分18次助攻7个篮板。赛后佩顿大喊：“我TM要付学费让他教我。”

　　▼但是膝伤严重影响了哈达威的出勤率，他和新任主帅里克-阿德尔曼有矛盾，竟然连首发位置都被剥夺了，新来的“狂人”斯普雷维尔又不来电，哈达威主动和勇士终止合同，然后加盟迈阿密热火。在迈阿密，哈达威将体重从210磅减到197磅，就为了让膝盖减压，“甲壳虫”在1996-97赛季场均得到20.3分8.6次助攻，生涯首次入选了第一阵容，在当年的MVP评选中名列第四。东部半决赛和尼克斯的第六场，哈达威得到38分7次助攻5次抢断，带队和公牛会师东部决赛。

备注：前天推送的文章配图有误，特此更正！

感谢薄斐翔同学的批评指正

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Mon, 13 Apr 2026 10:31:40 +0800

记者陈伟报道

两大外援浩克和孔卡缺席，如此背景下，上港在亚冠1/4决赛首回合，主场0比0战平了在韩国国内联赛保持27轮不败的全北现代，结果完全可以结受。双方次回合的赛事，上港只要在客场取得一场有比分的平局，或者取胜，便可以完成晋级。

赛后，埃里克森说，浩克能够在客战全北现代的比赛中出场。上港视为亚冠重武器的绿巨人可以出战，在生死战中肯定可以发挥重要作用。

此前全北在亚冠淘汰赛阶段逢中必胜——三次遇到中超球队，全北都成为了最后的胜利者，上港，当然希望成为这个纪录的“终结者”。

▼

【0比0完全可以接受】

上周五主场和永昌的联赛，虽然上港4比1大胜，但是孔卡的受伤却让上港遇到了打击。在对阵全北的关键比赛之前，核心受伤，对于上港来说无异于晴天霹雳。除了孔卡，上港在二次转会期间花费重金签下的外援浩克也无缘周二比赛。

除了浩克，此役上港不少国内球员都有伤在身，于海的两个手指不适，赛前踩场训练，他选择和队医科蒂在场边慢跑恢复。联赛对阵永昌，石柯脚踝有伤，他吃了止疼片上场。队长孙祥因为感冒也缺席了踩场训练。吕文君也是在发着高烧的情况下打完和永昌的比赛。

不过，23日晚，国内的伤病员都坚持出战。埃里克森对阵容做了调整，王燊超和蔡慧康出任后腰，吕文君顶替孔卡的位置。于海很长一段时间，出现在中锋位置。

对于这样的战术安排，埃里克森赛后说道：“应该说今天把于海放在中锋位置上，是因为我们知道对方中卫的头球非常好，于海也是我们队头球最好的球员之一，我们希望他去挑战下，我们希望武磊、吕文君和埃尔克森可以在后排插上，找到机会。”

上港在比赛中也获得了不少机会，吕文君的任意球差之毫厘，他赛后也十分懊恼，“还是差点运气，如果这球打进，场上形势就不一样了，我们差了一个进球，不过压力也给对手了。”

这场比赛吕文君的数据十分亮眼，2次成功传中和2次射正，均是全场最高数据。

除了吕文君的任意球，上港还有一次精彩的配合，但是武磊射门的犹豫让这次机会转瞬即逝。此外，于海、武磊的头球都数次威胁全北的大门。最终，双方0比0战平。

对于缺兵少将的上港来说，主场0比0的结果并不是不能接受，最起码，这场比赛，上港没有给对手拿走客场进球，上港队员赛后也表示：“能在这么困难的情况下逼平强大的对手，这样的结果应该是比较好的。”

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【埃里克森：结果公平】

浩克和孔卡缺阵让埃里克森这场比赛的排兵布阵变得捉襟见肘，平局的结果，他觉得相当公平：“今天这场比赛结果是公平的，双方都有机会，当然，拿下是最好的，但是平局，而且我们队没有丢球，我们还比较满意今天的结果。”

对于全北的表现，埃里克森这样评价：“我们的对手很强大，身体非常强壮，他们进攻投入的人力很多。”

对于下回合，瑞典人认为：“今天的结果非常开放，一切都还有可能，我们还有机会去争取。我们的队员都表现的非常出色，大家都达到了教练的要求。”

作为本场比赛的最佳球员，武磊出席了赛后的新闻发布会。武磊说道：“比赛打到现在这个阶段，每个对手的很有实力。整场比赛双方都没什么机会，在身体接触和拼抢方面确实很激烈。”

他同样对平局的结果表示满意：“尽管是一场平局，但我觉得0比0的比分还是不错的，我们也没有让对手取得客场进球，去到客场我们还有机会。”

赛后，出任中锋的于海也对球队次回合晋级表示乐观：“虽然缺兵少将，我们仍然创造了很多很好的机会，很遗憾主场没有拿下，不过对手也不是那么可怕，只要我们坚持正确的方向，全力以赴，胜利一定会到来。”

对于传言上港如果无法在亚冠再进一步，可能会换帅，里皮会接任。对于这样的消息，上港方面根本没有回应。无论是出于什么考虑，这个时候谈论换帅话题，都是不合适的，内部人士认为，上港不会在如此敏感时刻，做出这样的动作。

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【金周荣孙祥没有大碍】

比赛第77分钟，洛佩兹禁区右侧左脚低射近角，被金周荣挡出底线，这次奋不顾身的封堵也让金周荣付出了代价，经过队医短暂的治疗后，金周荣被贺惯替换下场。

作为韩国人，金周荣这场比赛在对阵全北的时候可谓勇猛。由于效力K联赛的时候，金周荣多次和全北交手，因此他对这支球队非常熟悉，在防守中，竭尽全力。

金周荣会不会成为球队里的最新伤号？影响接下来的比赛，赛后，埃里克森明确表示，“（他）没什么问题，就是抽筋，算是积极乐观的一个情况。”

除了金周荣受伤下场，队长孙祥也在半场比赛后就被换下。赛前，孙祥缺席了踩场训练，很多人都担心这位经验丰富的球员会不会缺席比赛。

据记者了解，孙祥并不是因为伤病缺席训练，他是因为感冒出现身体不适，赛前一天，他还需要在医院挂点滴水。坚持首发打了半场比赛，出于保护球员的角度，埃里克森作出了换人决定。

接下来是中超的间歇期，下一轮客战全北的比赛是在9月，孙祥有足够时间恢复身体状态。

孙祥和金周荣下场之后，替换者分别是张卫和贺惯，这两人和石柯、傅欢都是1993年出生，剩余的十几分钟，上港用了一条“93防线”，顶住了全北最后的进攻。

埃里克森赛后特意提到了这条年轻的防线：“最后的防线非常年轻，替换上来的2个后卫张卫和贺惯表现都非常不错，他们都干的挺好。我们球队的青训做得非常不错，这是很好的。”

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【浩克打国安就能上】

赛前的踩场训练包括周六的八万人外场训练，浩克都参加了，虽然都是有球训练，不过，他始终没有参加球队的分组对抗训练。浩克在体能师的陪同下在进行冲刺、停球等恢复性训练。

▲上港主场与全北的比赛，浩克也出现了，不过是以观众的身份，他在主席台看完了整场比赛。

对于浩克的复出时间，是许多人关心的问题，赛后，埃里克森表示，浩克在联赛主场对阵国安的比赛就能上场：“如果与我们的计划一样的话，他会在与北京的联赛中（9月9日）复出，意味着他能够打与韩国全北现代的比赛（9月13日）。”

浩克能够上场，使上港进攻线有了一个可靠的支点，冲击力也会得以加强。崔康熙曾谈及上港最具威力的球员，他曾提及的名字有武磊、孔卡、埃尔克森，还有浩克。但崔康熙手里根本没有多少浩克的最新情况的资料，在安排人员防守时，很难有针对性的安排。

孔卡并没有出现在比赛的现场，他将无缘本赛季接下来的比赛。上港官方也通报了孔卡的伤情，“孔卡将于今晚（周二晚）飞赴美国进行手术。”

主场对阵全北一战的上半场，埃尔克森吃到了一张黄牌，由于他在1/8决赛首回合比赛中也获得过一张黄牌，累积黄牌数达到了两张，客战全北，他将要停赛。

（编辑：苏扬）

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Mon, 13 Apr 2026 10:31:10 +0800

　　“交运杯”泰安一中篮球联赛开赛了！一中加油！交运加油！

　　4月11日，由泰安交运集团冠名赞助的首届“交运杯”泰安一中篮球联赛开幕了。

　　参加开赛仪式的有交运集团常务副总经理李安亭同志、副总经理解树峰同志、一中副校长李秀笃同志，以及交运集团所属客运旅游、广告传媒、石油公司等单位负责人。开赛仪式上，交运集团常务副总经理李安亭同志做了开赛致辞，他指出：交运集团始终坚持“创造最佳业绩、服务回报社会”的企业宗旨，发展企业的同时积极践行社会责任，担负着各区县城乡公交、校车、班车、公务用车等公共服务项目和救援、抢险、救灾等应急任务，为方便百姓出行、学生安全出入、社会和谐稳定做出了积极贡献。他希望全体学生锻炼出强健体魄，为成长成才打下坚实基础，预祝泰安一中首届篮球联赛取得圆满成功。李校长做了赛前动员，他指出本次校园篮球联赛，是丰富校园文化生活，激励学生积极参加体育锻炼，强健学生体魄，全面推进素质教育的重要举措，是学校一项传统的、全校性的体育活动。希望运动员们在比赛中，能够充分展现出团结进取、蓬勃向上的精神风貌，大力发扬友谊第一，比赛第二的运动精神，要赛出水平、赛出风格、赛出友谊、赛出团结，充分展现一中学子的良好精神风貌。

　　泰安交运集团公司领导与一中领导开赛仪式前就相关事宜进行沟通交流

　　交运篮球联赛加油耶

　　集合队伍

　　欢迎领导讲话

　　泰安交运集团常务副总李安亭同志致辞

　　未来和希望

　　一中副校长李秀笃同志做赛前动员

　　啦啦队呐喊助威

　　胜利在望

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Mon, 13 Apr 2026 10:30:40 +0800

　　在3月8日举行的2017年郑州市青少年校园足球工作会议上，来自郑州九中，柴郭小学与新密市教体局的三位代表分别分享了开展校园足球工作的经验。在接下来的几期，我们将陆续将三位代表的发言进行总结和整理，并发表在郑州校园足球官方微信平台。

　　一、校园足球的文化价值引领

　　“中生态”视域下实践校园足球“各适其天、养中、正中”的价值追求，校园足球的“本”是在体育向教育的回归，“完全人格，首在体育”

　　——郑州九中校园足球重在育人

　　二、具体措施

　　1.认真落实河南省校足办和郑州市校足办的提出校园足球开展的“八个一”的要求。在“八个一”的基础上，郑州九中争取做到“十个一”。

　　①建立九中足球工作室

　　②每年校内有两个班级联赛

　　③每周一节足球体育课

　　④学生每人一本足球教材

　　⑤学生每人一个足球

　　⑥学校有一块标准足球场

　　⑦学校有一个专业足球指导员

　　⑧每年足球文化节活动

　　⑨校内培养一支学生足球裁判员队伍

　　⑩组建校足球代表队梯队

　　2.开展自己学校的足球特色

　　①成立足球实验班

　　②校内教职工足球赛

　　③足球宝贝拉拉队

　　④足球社团

　　⑤发挥足球试验班特长。

　　⑥把足球场还给学生活动

　　⑦每年定期开展足球文化国际交流活动

　　“

　　郑州九中校园足球的“十个一”

　　1. 建立郑州九中校园足球工作室

　　郑州九中校园足球工作室是学校足球发展的核心部门，一系列规章制度、普及、提高方案都出自这里。

　　2.每年校内有两个班级联赛

　　校内设有高一和高二两个级别的班级联赛。上学期组织高二年级的班级联赛，下学期组织高一年级的班级联赛。班级联赛采用八人制 7个男生+一个女生，要求比赛上场队员里必须要有一名女生，而且对女生有特别的保护政策，男生不准抢断女生的球，只有女生之间可以对抗。如果女生射门得分算三分。这项措施大大的调动了女生的参与积极性，而且在比赛中出现2:0领先的队被女生进球反超比分的情况，更凸显女生参与的重要性。

　　3.每周一到两节足球课

　　高一年级上学期必修足球课，学生每周一节足球课。高一下学期和高二年级足球选项课，每周两节足球选项课。

　　4.学校给学生配备足球教材

　　给学生每人配备一本足球教材。

　　5.学校给每个学生准备一个腰带足球

　　学校采购两千多个腰带足球，让学生练习足球基本功。通过腰带足球普及足球操，并举办足球操班级比赛。

　　6.校园足球相关硬件设施建设

　　足球场两块，一块标准11人制足球场和一块标准5人制足球场。更新主、客队更衣室：触摸屏电子显示器、电子战术板。完善抗阻力训练设备及以及室内训练馆。引进科技设备保驾护航，建立运动员康复理疗室以及购置运动员浴室和促进恢复的热水、冰水桶，用数据说话，科学安全的进行校园足球训练。

　　7.九中成立分工明确的专业化教练团队

　　郑州九中拥有一名欧洲职业级教练员，一名亚足联B级教练员，两名亚足联C级教练员，三名D级教练员，其中包括一名守门员教练，而且配备专业足球英语翻译。教练员队伍里还配备一名足球专业研究生，提升教练组的科研能力。

　　8.每年举办多次足球文化节形式的活动

　　①足球趣味运动会：足球趣味运动会设有一系列的足球游戏比如：足球穿山洞、乒式足球游戏、足球抱球运球接力、足球射门游戏等。

　　②郑州九中感恩杯友谊赛活动。每年的毕业生和在校生联谊活动和交流比赛，给在校生以启迪和激励

　　9.校内组建一支学生足球裁判员队伍

　　利用学校足球实验班的资源建设学生裁判队伍，利用课余时间培训裁判知识，在学校的班级联赛中都是由学生裁判来执法。

　　10.组建校足球队梯队

　　高中建立两支梯队，高中一队由高二、高三的优秀队员组成。高中二队由高一队员组成。初中依托硕爵学校和农大附中组建两支初中梯队。初、高中四支球队，由于场地少球队多，我们学校采用分时间段训练制。

　　“

　　学校特色

　　1.足球实验班的成立：

　　自足球实验班成立以来，我们每年招收足球技术过硬足球学术方面优秀的足球特长学生50人。

　　2.校内教职工足球赛

　　为了更好推动学校足球活动开展并办出特色，在每年举办一次教职工足球赛，由各年级为单位加上分校、国际部。每个职工队都由校级党委成员亲自挂帅领队。赛制采用5人制，场上比赛队员4男1女制。

　　3.足球宝贝拉拉队

　　每年特招一部分专业啦啦操队员、再在学校发展一部分爱好的这方面的学生扩充足球宝贝啦啦队，最大的发挥他们功能利用主场比赛、足球节文化活动等渲染足球氛围。

　　4.足球社团

　　发展足球社团的规模和人数，足球社团成立以后成为九中第一大社团。给社团的学生留出固定的足球活动时间，发挥足球的教育功能在博士大讲堂上聘请专业足球讲师给社团的学生和普通学生普及足球的文化内涵和社会价值方面的知识。

　　5.发挥足球实验班的特长

　　充分发挥足球实验班的作用，让足球实验班成为校园足球开展的先锋，以点带面。把足球实验班的学有组织的全面安排到各年级各班指导协助班级校园足球活动开展。每班分2-3名足球实验的学生负责足球技术指导、足球规则讲解、足球氛围的渲染等。

　　多元化培养足球实验班的学生特长，把足球特长生分类培养。足球裁判、足球指导员、足球竞赛管理设计、足球运动开展四个几方面的特长。

　　6.引进英国足球商业大学（UCFB）的课程

　　开展学术足球课程，每学年的1月21号-1月27号为第一个学期，

　　3月6日-5月12日为第二个学期。课程内容：

　　西方足球起源、足球发展史、西方足球管理机构、

　　西方足球竞争机制、足球名人介绍、

　　西方俱乐部发展史、运动生理学、

　　运动解剖学运动训练等课程。

　　7.每年定期开展三次足球文化国际交流活动

　　① 每年派出40名初、高中校队队员和4名教练员前往英国切尔西、热刺俱乐部、德国多特蒙德俱乐部等足球发达国家进行足球文化、交流、比赛活动。通过和高手过招，提高学生的足球技战术水平。同时也提高教练员队伍的业务能力。

　　②每年选派8-10名优秀的足球特长生前往欧洲足球俱乐部集训。从小升初和初中高的足球特长中选出佼佼者派往欧洲高水平俱乐里融入到同年龄组的梯队里训练比赛。

　　③学术足球赴英国交流活动，今年8月份从UCFB课程中选择成绩优秀的学生10-15组成学术足球团队赴英国进行学术足球交流活动。

　　郑州九中足球队近五年取得成绩

　　郑州市高中联赛暨市长杯四连冠

　　河南省传校暨省长杯四连冠

　　全国高中生足球比赛获得三次第四名，四次季军

　　近五年内郑州九中校足球队输送大学的升学率达到100%，先后有25人考入211或985重点大学。

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Mon, 13 Apr 2026 10:30:10 +0800

　　张曼玉是香港电影、华语电影的一个奇葩案例。百年中国影史都没有这样的一个演员，论美貌，她远非最美；论气质，也有很多女星不下于她；论演技，高手如云，和她同一级的还有很多。

　　但是你把所有标准结合到一起，那张曼玉就真的是独一无二的了。

《甜蜜蜜》（1996）

　　张曼玉早年也是花瓶。香港女演员么，不是花瓶，就是打星，不是打星，就是谐星，能够为女演员提供的演技空间是不太大的。但从90年代初的某一天，张曼玉突然就脱胎换骨了，绽放出惊人的演技，更重要的是，她代表着香港从未有过的一类演员。若用数据说话，她对90年代影后桂冠的统治力是后来人难以望其项背的。

《阮玲玉》（1991）

　　我认为《阿飞正传》《阮玲玉》《青蛇》《甜蜜蜜》《花样年华》是张曼玉在香港演过的最重要的几部代表作。当然这个名单还可以再延伸几部，没有问题。

《青蛇》（1993）

　　不过，张曼玉最好的代表作并没有在其中。那不是一部香港电影。

　　那是一部法国电影——《迷离劫》。

　　豆瓣评分人数700多，不算一部广为人知的电影。

　　这部电影淋漓尽致地发挥了张曼玉身上作为「香港演员」和「非香港演员」的属性。同时具备这两种属性的女演员几乎并无旁人，所以《迷离劫》除了张曼玉也没别人可以演。

　　所以法国导演奥利维耶·阿萨亚斯敲开了张曼玉的门。

奥利维耶·阿萨亚斯

　　据说张曼玉当时处于一种接近游魂的状态，对送到手中的所有剧本都不满意，因为全是在重复之前的角色。这时候阿萨亚斯的说辞显得极具诱惑力：「你到巴黎来六个礼拜，和一批完全不认识，但非常专业的人工作。」

　　这段拍摄经历拯救了张曼玉的事业和人生，她不仅重新找回了身为电影演员的激情，更和阿萨亚斯坠入了爱河，两人在电影上映后结婚。

　　这段婚姻并未持续太长时间，内中原因不必细究了。几年后张曼玉在阿萨亚斯执导的《清洁》的片场签下了离婚文件，后来这部电影为她带来戛纳影后。事后看来，所有的一切都像是只为《迷离劫》这一部电影存在的。

《清洁》（2004）

　　那么，《迷离劫》究竟有什么神奇的地方呢？

　　它有一个戏中戏的剧情结构，影片讲一个法国导演维达尔（新浪潮面孔让-皮埃尔·利奥饰演），他想重拍默片时代的经典电影《吸血鬼》。不要被片名误导，这并不是一部吸血鬼电影，而是关于盗窃和犯罪。

　　维达尔看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉，张曼玉在片中演的就是本人张曼玉。

《东方三侠》（1993）

　　新版《吸血鬼》的拍摄很不顺利，片中的张曼玉和服装师的关系有点异常，制片人也怀疑导演的能力，某天导演突然精神失常，制片人决定撤换导演和女主演。

　　这部戏中戏的电影表面上讲的是一部电影拍摄的台前幕后的状况，但也探讨了什么是艺术，艺术和生活有什么关系等等主题。

　　电影里面拍电影，演员演演员，这样说来《迷离劫》和张曼玉之前的代表作《阮玲玉》是有一定相似处的，不过我认为《迷离劫》拍得更加微妙动人。

　　为了介绍这部电影，虹膜翻译组翻译了美国著名影评人乔纳森·罗森鲍姆一篇长文。

　　作者：乔纳森·罗森鲍姆

　　译者：殇宙岚

　　校对：丫丫

　　「我的观点是，既然世界不断地在变，艺术家们应该也要不断地发明新的体系、新的手段以去诠释新的体验，适应新的状况……如果我们无法发掘自身价值并创造自己的语法体系，我们最终将失去阐述世界的能力。」

——奥利维耶·阿萨亚斯（本句引自其和影评人肯特·琼斯的通信）

　　就像其他时代一样，我们这个时代也并不善于自我审视，以至于所有尝试这番努力的电影作品最后都可能落得被高估、怨恨，抑或是被误解的境地。

　　侯孝贤的《南国再见，南国》（1996）就是一部这样尝试的作品，只不过这番努力最后还是无法被众人所理解，甚至还被认为是无聊的。

《南国再见，南国》（1996）

　　但几周前在芝加哥，一名秘鲁影评人告诉我，比起其他电影，侯孝贤的这部影片更能体现当代的秘鲁——看起来我们对资本主义全球化进程的感知似乎更源于观看电影而非国族性的讨论。

　　然而，一旦牵扯到国族性，一部明明浅显易懂的电影就会变得复杂而含混，尤其是当讨论电影主旨的时候。吉姆·贾木许的《离魂异客》（1995）就是一个例子，它1995年在戛纳的首映，之后在国际影评界的口碑以及商业上票房表现都不俗，直到一年后进入美国，开始一落千丈。

《离魂异客》（1995）

　　奥利维耶·阿萨亚斯的法国片《迷离劫》也有同样的遭遇：我1996年在戛纳看了这部电影，它在次年秋季法国票房中表现得非常糟，但在上个月纽约的Film Forum放映活动中却收获了难以置信的高票房。

　　恐怖与嬉皮并存，节奏明快且充满刺激，偶尔搞笑，且善用流行音乐……《迷离劫》可以说是具备一系列优质电影元素，但一旦我们将目光投向影片所讲的故事本身时，就会出现很多分歧意见。

《迷离劫》（1996）

　　你可能觉得这部黑暗的、尖锐的、令人不安的喜剧，只是关于翻拍一部法国老电影，并没有触及什么资本主义社会的话题，但我也认为，你可以在该片中获得不少乐趣。

《迷离劫》（1996）

　　的确，假如你和《纽约客》的影评人大卫·丹比一样对法国电影知之甚少的话，你甚至可以得出以下评论。丹比在采访中对本片进行了一番激烈的赞美（这番赞美是如此实用以至于影片的发行方直接挪用了它）：

　　法国人拥有伟大的文化以及历史，但现在都被荒废了。这么一个艺术造诣高深而资金实力雄厚的法国电影工业，此刻正因美式娱乐文化那浮华造作、自我矛盾以及低俗满溢的侵蚀而走向分崩离析。这样的美式娱乐文化一方面激怒了高傲的法国人，但同时也让他们艳羡：他们既拍不出好莱坞式的电影，但同时也慢慢地丧失了用影像诠释自身的能力……《迷离劫》或许是对一种逝去艺术的追念，但这部电影本身却是生命的一个非凡注脚。

《迷离劫》（1996）

　　我不清楚丹比先生到底是和什么样的法国人混在一起，因为他口中描述的「法国人」和我了解的每一个制片人、影评人、影迷都相去甚远——他们中也有很多人比丹比更热衷所谓的「低俗满溢的美式娱乐文化」（我上个月在法国的时候刚好赶上《人人都说我爱你》的公映）但通过丹比的观点我可以猜到哪些法国电影他压根儿就没接触过。

　　他口中那「岌岌可危」的法国电影工业去年刚拍出了诸如《情寻猫脚印》，《更多》《难为了爸爸》《兄兄妹妹》《夜夜夜贼》以及《三生一死》等影片，而我只是在此列举了一些一下子就能想到的。

《情寻猫脚印》（1996）

　　另一方面，如果你像丹比这样故意无视法国电影（我不光指不参加戛纳电影节），这种自以为是的「归纳」和「总结」也就显得情有可原了。丹比在纽约的那些「优秀」的同事们在戛纳期间每天只看一到两部片，就像是一帮在米拉麦克斯的豪华轿车旁边被差使的帮工，而他们对诸如斩获金棕榈的阿巴斯·基阿鲁斯塔米那样的电影大师及作品却根本不感兴趣。

　　就是这样的一帮人在回到美国后用着一种轻松而自信的语调来讲述世界电影的垂危状态，并且通常他们认为政党的作用要优于电影的作用（这并不奇怪，毕竟政党和他们是沆瀣一气的，但电影不是）。

《迷离劫》（1996）

　　但假如那些「丹比」们，「加内特·迈斯林」们，以及「安东尼·莱恩」们成为了我们了解世界电影的热情向导，那么《迷离劫》也至多只是这帮人所无力理解的电影中的一类而已。

　　抛开丹比的论调，《迷离劫》所讲述的故事可以发生在世界上任何一个角落。

　　影片中大部分对话都是英文的；同时，尽管影片中的戏中戏讲述的是翻拍路易·费雅德1916年的经典系列默片《吸血鬼》（1916），《迷离劫》的主基调还是根植于1996年的电影创作环境，并且相较于其涉及的对于世界电影的探讨，其关于法式电影创作以及「法国人」概念的讨论几乎可以忽略不计。

《吸血鬼》（1916）

　　另一方面，如同那些来自纽约的「影评专家」会误解本片为「国族性探讨」一样，即便是普通的法国民众也非常容易对本片的理解产生偏差，就好像这部片子讲的就是法国人自己。

　　然而丹比只有一点是说中了的：「我不相信法国人能够坦然接受这部影片：阿萨亚斯看起来是在将其角色身上的缺陷普世化：利己主义，虚荣；同时，一种智识上的自负取代了创造力。」

　　换句话说，阿萨亚斯实则是在偏离法国观众的期待和志趣，就像《离魂异客》并非真正取悦于美国观众那样。但无论如何，我认为《迷离劫》对世界的抽象概括和对电影制作的深入探究触动了我们所有人。

《迷离劫》（1996）

　　本片中那个戏中戏的名字「伊尔玛·薇普」（Irma Vep）取自在1916版默片《吸血鬼》中那个女恶贼头子的名字，她手下带领着一帮专劫富人的女贼。这个名字是「吸血鬼」英文单词的字母乱序（Vampire）。

　　1916版《吸血鬼》的女主演是著名舞台剧演员「Musidora」（本名珍妮·罗克斯），深色头发的她在舞台上的表演甚是灵动，而她本人如蒂达·巴拉般丰满的体格也在当时的青少年中定义了什么是女性之美。

　　在1916版《吸血鬼》中，这个女恶贼头子的形象主要来源于她从楼梯上飞身滑下以及在屋顶逃窜时穿的一身黑色紧身衣及黑色面具。（这身经典的装扮后来也启发了诸如《魅影》（1922）以及《蝙蝠侠》（1989）的人物造型设定）。

《吸血鬼》（1916）

　　《吸血鬼》特有的魅力一方面来自对青年一代人眼中的巴黎及巴黎人的精准捕捉——一个更像是19世纪而非20世纪的时代。另一方面，也是被早期超现实主义者所追捧的，是来自日常生活表面下扑朔迷离的密谋诡计——这一方面被伊尔玛及她的同伙们表现得恰如其分。

　　尽管在影片《吸血鬼》的最后伊尔玛被消灭了，她的同伙们存活了下来并在费雅德1918年那部精湛的续集《提明》（1918）中重新登台。在《提明》中，她的同伙们为伊尔玛报了仇，并最终统治了全世界。

《提明》（1918）

　　尽管两部电影的迷人之处很大程度上来源于伊尔玛一伙的狡诈和阴谋，Musidora所勇敢演绎的那名「吸血鬼」却有着其特殊的意义：她不仅成为几代学者和影迷迷恋的对象，更被法国女权主义者拿来为他们的第一场电影文化活动所命名：Musidora电影节。

　　两部作品之所以迷人的另外一个原因在于其内容都是基于一种日常的即兴创作，作品直接于片场的拍摄过程中诞生，由此创造了一种梦境般的美学体验。

　　阿萨亚斯的《迷离劫》也同样效仿了这种创作模式：剧本在10天内写成而拍摄在一个月内搞定，整部电影的呈现就像是来自于一支自动水笔的疯狂进击式写作，尽管在这种情况下，影片挟带的那种不详与险恶也将其意义延伸到了影像之外——我们生活的这个现实世界。

《迷离劫》（1996）

　　事实上，在80年后的1996年翻拍这一部默片《吸血鬼》意味着什么呢？

　　我想对于《迷离劫》中男男女女每一个角色来说，这都意味着一种爆发式的欲念的释放，并由此造就了一连串性幻想。

　　毕竟，他们所有人都或多或少地在电影拍摄的繁重负担中被压抑着，这同时也正是我们在现实中所受到的资本主义剥削的一种经典形态。

《迷离劫》（1996）

　　被赋予这种性幻想的角色当然就是Musidora。她由香港影星张曼玉扮演，而张曼玉在《迷离劫》中的角色身份即是她本人在现实中的身份——一名演员。

　　这种来自第三世界的异域风情似乎对于原著《吸血鬼》来说并不相干，但在《提明》中，它却承担着核心的功用，因为片名指代的这位女主角正是一个越南人。

《迷离劫》（1996）

　　尽管苗条的张曼玉与丰满的Musidora并不相称（这部分也归因于90年代的流行审美需要），她也完全不会说法语，但这一切并不妨碍片中那位导演勒内·维达尔在马拉喀什看了她一部动作片里的武打场景后就一眼相中了她。

　　在《迷离劫》开片处，张曼玉到巴黎后第一个见的人就是导演维达尔。他给张曼玉播放了《东方三侠》的一个片段，并称自己完全被她在里面的精湛表演所折服。尽管张曼玉谦虚地说这一场戏离不开梅艳芳的联合演绎，维达尔对她的热情丝毫不减。

《东方三侠》（1993）

　　张曼玉在巴黎的主要陪同佐伊（娜塔莉·理查德饰）在维达尔的拍摄项目中担任服装师一职。在一家情趣用品店里，佐伊麻利地为张曼玉套试着一件紧身衣。

　　和张曼玉的反应一样，佐伊也很不能理解为什么导演维达尔用一张米歇尔·菲佛的猫女照来指导她去选择戏服，这让她感觉自己像个妓女，但佐伊还是满怀热情地亲自为张曼玉试装。

　　在晚餐宴会上，佐伊向女主人（布鲁·欧吉尔饰）吐露了她内心对张曼玉的隐秘好感；女主人听罢怀揣着这个告白先询问张曼玉的性向，然后才告诉了她佐伊的隐秘心思。

　　在整部电影余下的部分中，这种联系着唯我论式的欲望和媚眼式的暗讽的关系就像电流一般穿透而过，不仅慢慢淤积着一种败坏的氛围，也污损着除了张曼玉以外的所有其他角色们。阿萨亚斯以一种强迫性的、焦躁不安的运镜方式记录下了这一情绪升温的过程，正如剧中角色们的心境变化那样。

　　他不愿意从风格上将自己间离出这一过程；相反地，他借助这一过程来残酷地反复撕扯其自身以及观众的注意力，就像潮汐的浪涛那般。在这一「人人被驱使而无人受控」的语境中，日常中的恶意已不再具象化为简单的伊尔玛·维普以及她的同僚们。

　　相反，这种恶意表现为剧组工作人员那不断受挫的激情和欲望，并且这种受挫带来的后果会在一个又一个社交情境的转换中无情地蔓延开来（那些事先不愿意过多了解故事情节的观众需要在此着重注意一下）。

《迷离劫》（1996）

　　充盈弥漫于银幕上的是剧组人员那充满恶意的孤独和离群气氛。导演维达尔那喜怒无常而又神经质的气质可能只有利奥塔才能够完美地演绎出来：他原本被他的团队奉为是一位才华横溢的导演，而此时更像是江郎才尽的作者。

　　而佐伊作为一个最容易别识别的角色也和那位女监制（多米尼克·菲丝饰）之间有着无数恶毒的口角；另外，其中有一个演员刻薄地抱怨着其他所有人，觉得他们在专业性上根本比不上自己曾经合作过的一个日本团队。

　　阿萨亚斯沉浸于一个美学世界，在这个世界里，艺术和商业都变得无关紧要，取而代之的是性欲和攻击性冲动。

《迷离劫》（1996）

　　维达尔对张曼玉的两性觊觎是本片唯一的坦诚之处，而这一星半点的坦诚也随着影片的拍摄被另一位跟维达尔同时代的导演（同时也是他的朋友）（洛乌·卡斯特尔饰）所接管而灰飞烟灭。

　　那位导演甚至将张曼玉也替换成了另外一名法国女演员，理由基于他对Musidora的意淫式理解，认为她是法国工人阶级，就像阿列蒂一样。

《迷离劫》（1996）

　　正如一部台湾电影甚至比任何一部秘鲁电影更深刻地描画了秘鲁那样，在所有关于《迷离劫》的影评中让我觉得最地道的，是一年前在我看完本片时偶遇的一篇来自法国作家尼科尔·布莱尼兹对法斯宾德《当心圣妓》（1971）的描述。

　　尼科尔在里面将这部法斯宾德的影片与戈达尔的《轻蔑》（1963）以及文德斯的《事物的状态》（1982）相类比，认为「影片的主体并非电影而是身体，影片的素材并非图像而是演员，影片所处理的问题也并非在于表现而在于权力。」

《当心圣妓》（1971）

　　然而，鉴于这三部关于电影创作的影片超出了纽约影评人的常规认知体系，而那些影评人通常认为特吕弗的《日以作夜》（1973）是前无古人后无来者的杰作。由此，特吕弗这部充满了父权意味的电影才会被这些影评人不断地调用来阐释阿萨亚斯的电影。

　　的确，特吕弗的《日以作夜》和这部《迷离劫》都是讲述电影创作的喜剧片，除此之外再无其他任何相似之处。

　　将《迷离劫》比喻为一部90年代的《日以作夜》是极其粗鄙而不公的：纵观特吕弗电影的气质，里面几乎没有任何地方与当今世界相关。

《日以作夜》（1973）

　　我宁愿将戈达尔、文德斯以及法斯宾德的作品与《迷离劫》作比较。并不仅仅因为《迷离劫》与其他那些大师之作都包含了表现多国多语言文化的表达；更因为本片符合用布莱尼兹对法斯宾德的理解，即它的主体并非是电影而是演员的身体，它的素材不是图像而是张曼玉本人，而它所处理的「问题」也并非在于表现而在于描画一种缠绕与张曼玉周遭的权力制衡。

　　正因为这部电影的重心十分怪异，里面的很多情节变得扑朔迷离。例如张曼玉要买一件她自己的紧身衣的想法（事实上这是由佐伊提出的，而张曼玉并不赞同），以及维达尔崩溃的实质意义（或许这并不能理解为是一种「崩溃」？）。

　　真正让阿萨亚斯感兴趣的是新闻和谣言的散播方式而并非是每个人所作指控和辩解的真实性。这也是为什么《迷离劫》本质上是美学的：事实总是不可知，展现事实的过程才是全部意义。

《迷离劫》（1996）

　　作为一位生长于英国（这解释了她那优秀的英语能力）的中国女星，张曼玉的身影自1984年以来遍及80多部影片，其中涵盖了王家卫大部分的作品，并且在喜剧以及哑剧的表演中显得尤为闪耀，前者以1989年的《急冻奇侠》为代表；后者则以其在关锦鹏1991年的《阮玲玉》中的上海默片影星阮玲玉形象为经典。

《急冻奇侠》（1990）

《阮玲玉》（1991）

　　《迷离劫》中，张曼玉其实是有机会复制她在喜剧和哑剧中的成功的，但鉴于她在里面是扮演自己这一真实的人物，这样的表演并非适合，尽管影片绝大程度上仍旧依赖其风韵以及明星效应。的确，阿萨亚斯单纯地对张曼玉一往情深以至于在《迷离劫》中她只能是一个完美符号化的存在。

　　她至多只能让其他人的欲望合理化（就像她和维达尔之间的对话所透露出的那样）；而作为一个量度性的中立存在，她可以独立于那些折磨着其他人物的力量之外：就像视野中唯一一位真正的专家，不会被他人的意见投射所乱了方寸。

《迷离劫》（1996）

　　在这种意义上，张曼玉让人回想起雅克·里维特《决斗》（1976）以及《诺娃》（1976）中的那个梦幻女神的形象。同时，里维特70年代时因为持续拍摄这一系列电影所导致的精神崩溃也成为了《迷离劫》中维达尔最终黯然离去的一条引线（正如当年，相传当里维特放弃了他的电影拍摄计划之后，戈达尔就接手了）。

《决斗》（1976）

　　在这一组有趣的悖论中，尽管《迷离劫》和影史上许多影片的桥段形成了「交叉引用」的现象，它的核心主体其实是电影作为某种制衡权力的「战场」。

　　这一战场布满了险恶的地形，而权力争斗在其中无时不刻地发生着。里面有一些类似于《轻蔑》或是《事物的状态》中的权力争斗是源于商业和艺术的矛盾。

《迷离劫》（1996）

　　一个典型而讽刺的例子是，阿萨亚斯在张曼玉接受一名咄咄逼人的法国记者（安托万·巴斯勒饰）的采访中极力想要将那种如同吴宇森或是成龙所取得的商业成功附加到维达尔的艺术电影成就上，而事实上却忽略了张曼玉其实是否定这样的观点这一事实。

　　如同丹比那样，这名法国记者宣称法国作者电影已经完蛋了，就像片中的其他任务那样通过这种「优美」的论调来进行自我价值的确认。但不可否认阿萨亚斯在这里并非简单地抨击一个对象：作为前《电影手册》影评人，他尤其对亚洲电影感兴趣并且钟爱吴宇森的作品。

《迷离劫》（1996）

　　然而，就像法斯宾德的电影那样，《迷离劫》中的大部分权力争斗都在于戏仿前人对艺术和商业矛盾的刻画并将这种描摹发挥地淋漓尽致。从另一个角度来看，这种争斗的过程也映照着我们自己的生活：对于艺术和商业无从平衡而只能尽自己所能地游离与二者的边缘地带并受困于其中，疲于奔命。

　　而片中维达尔所拍摄的那部电影才是最最神秘的：被翻拍的《吸血鬼》和阿萨亚斯的这部《迷离劫》完全不同。

　　我们看见的只有三样东西：首先是一连串毫无关联的赶工场景而同时维达尔也莫明其妙地从中退缩了出来，这一切都像是徒劳一般（最终导致了维达尔退出了这部电影的拍摄计划）；而之后，另两处加长版的段落也非常不知所云。

《迷离劫》（1996）

　　事实上，阿萨亚斯在这两个段落中以完全不同的两个版本诠释了这部「虚构」的影片，并由此形成了某种强有力的情节性：第一个版本显然是由张曼玉这个角色所驱动的，第二个版本是由维达尔所驱动的。

　　而这两个版本的段落没有一个是与原版《吸血鬼》相对应的，无论是情绪上的和谐对应亦或是逻辑上的温和，而这恰恰是这两个段落之所以优美而神秘的原因。

　　就像约翰·卡索维茨的《面孔》（1968）开篇描绘了约翰·马雷涉足了一系列我们观众所看不到的私人影展业务中，《吸血鬼》中的这些段落将叙事和风格割裂开来，且并未对此有任何补充说明，就好像这部电影的创作发生在多个平行宇宙间且中间的切换毫无预警。

《面孔》（1968）

　　这一段落的第一个版本是彩色的，并不像是在做梦，穿着紧身衣的张曼玉被看见在一连串的踱步犹豫后于午夜时分从她宾馆的房间里出来。她跟随者一位侍女溜进了另一间房间，那里有一名赤身裸体的美国女人（阿瑟尼·坎齐恩饰，这位影星同时也是导演阿托姆·伊戈扬的妻子）在和她的丈夫（或是情人）通电话，烦躁地抱怨着她的无聊和格格不入。

　　坎齐恩也是和巴黎格格不入的一个外乡人，她说英语，并作为张曼玉的分身在其面前一丝不挂，而张曼玉在剧中总是穿得严严实实。和Musidora一样，她也要比张曼玉丰满得多。

　　张曼玉在偷了这个女人的珠宝之后就飞身上屋顶逃入了雨夜。她检查了一下珠宝的真伪，然后爬上高处，将珠宝扔过了栅栏。

《迷离劫》（1996）

　　而在第二个版本的段落中（也是全片的末尾），我们看到的是维达尔在前一晚所剪辑的内容，那也是他准备放弃这个拍摄计划的时候：张曼玉穿着她的紧身衣出场了。

　　这次没有连贯的剧情（也没有色彩），有的只是出现于画面之上的无数划痕，它们在彰显或是点缀着一些细节，背景音乐是工业噪音（这里的灵感大部分来自于导演Jean-Isadore Isou于1952年的实验杰作《诽谤言语与不朽》）。

《诽谤言语与不朽》（1952）

　　这两个不同版本的段落处理表达了在90年代翻拍《吸血鬼》的两种可能性：第一种是极具商业色彩的，而第二种是专注实验性的。这两种形式都不是维达尔的方法，因为他的方法是折中的。

　　两个版本的段落似乎都无关阿萨亚斯这部电影的叙事层面，而关乎一种潜意识的层面：它们是故事本身衍生出来的梦。

　　而我们所了解的张曼玉和维达尔之间的关系也并非能够从心理学层面对应到这两个版本的段落中，尽管两个段落中有很多撩人的线索指涉着这种关系。就像张曼玉本人的瑰丽和高贵那样，这两个取自一部「无法被拍成的电影」的段落刺激但也相互矛盾，它们界定了电影的情节：仿佛一种潜在的批评，揭露着可能被我们错过的事物。

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